A partir del texto que
sirve como introducción en la obra de Terry Eagleton Una introducción a la teoría literaria queda claro que uno de los
fundamentos de la teoría literaria que, en apariencia, debería ser un tema resuelto
o al menos con ciertas bases a partir de las cuales se pueda erigir una ciencia
del texto literario, aún no halla respuesta. Y esta cuestión se remonta al primer fundamento: ¿Qué es
literatura?
Este debate ha
recorrido el devenir histórico sin encontrar una solución definitiva. Eagleton
aborda el problema desde el siglo XVII en donde la distinción entre “hecho” y “ficción”
se afirma como la primera manera de distinguir las obras literarias, sin
embargo, de inmediato asaltan las dudas sobre dicho carácter literario pues hay
casos como el de Pascal y Descartes que originalmente plasmaron sus escritos
con intensiones filosóficas y ahora se leen como literarios, lo mismo sucede
con textos científicos e históricos de la época como el Leviatán de Hobbes. Tampoco es válida la distinción entre lo “histórico”
y lo “artístico” pues en algunas obras históricas existe un uso del lenguaje “novelístico”.
De este modo, se plantea el cambio de
enfoque para volcar la mirada sobre el texto en sí mismo. En este punto los
formalistas rusos son un hito en la historia de la crítica pues aplican la
lingüística al estudio de la literatura; lo que antes permanecía bajo un halo
de misterio se vuelve un objeto de estudio científico, es decir que se pueden
analizar sus partes, develar la configuración de los textos y establecer qué es lo literario sin recurrir a sus
aspectos sociológicos, políticos o cualquier otro plano fuera de lo plenamente
formal. El texto literario ya no es un recurso ideológico ni un reflejo de la
realidad, su justificación se halla en el mero lenguaje. De acuerdo con sus premisas lo literario es
aquello que presenta una desviación del lenguaje. Para lograr esta “rarefacción”
se ocupan todas las figuras literarias como la metáfora, la aliteración, la
hipérbole, etc, las cuales lograrán un efecto que supere al lenguaje mismo. El
significado abstraíble evidencia una desproporción entre significado y
significante. El lenguaje literario llama la atención por sí mismo en su
resonancia, su plasticidad, etc. Por tal motivo establecen una diferencia entre
el lenguaje literario y la norma. El
primero forma parte de ese desvío de la lengua y el segundo corresponde a la
lengua que comúnmente usamos para comunicarnos.
No obstante, este
planteamientos también presenta problemas al percatarse de que muchos textos
pueden ser literarios si reciben un toque de ingenio o si son observados con
una mirada más perspicaz que delate posibles ambigüedades, entonces la
publicidad, los anuncios de la calle o frases comunes pueden adquirir lo
literario según la persona que reciba el mensaje. Por otra parte, las normas y
desviaciones no son algo que permanece eterno e inmutable, sino que cambian de
acuerdo con el contexto histórico. Las diferencias temporales –y aun las de
espacio- provocan que los juicios de valor cambien y lo literario se vuelve más difuso. Incluso dentro de una misma
época, lo que se considera como literario, si es extraído de su contexto (la
obra misma) y es llevado a otro plano puede perder su carácter original.
Como resultado de estas
observaciones, Eagleaton defiende una postura que se encamina a defender la
manera de leer de cada persona, en este sentido, no importa tanto lo que el
autor desea manifestar sino lo que busca cada lector. Alguien puede leer literariamente
un libro de biología y otro puede leer un poemario con fines informativos. De
esto se genera un uso pragmático y uno no-pragmático que siempre se pueden
alterar. Lo que parece emerger como algo evidente es que lo literario llama la
atención sobre sí mismo, es decir que el discurso es autorreferente (función poética de Jakobson).
El autor avanza en sus
ideas para aclarar que lo literario no es un conjunto de rasgos inherentes en
una obra determinada, sino una manera en la que el lector se relaciona con lo escrito. La literatura no es algo que tenga una
esencia definida, sólo es una construcción, una especie de convención necesaria
pero que no tiene un carácter ontológico. La literatura tendría que ver con el
papel que ocupa en el desarrollo social. Por lo tanto, la cuestión no pasa por
lo práctico o lo no práctico sino por aquello que se considera “bien escrito”.
Desde luego esto se centra en la percepción del público en una época
determinada y también se encontrará lleno de arbitrariedades. Lo bien escrito
se asimila a las bellas letras, y ambos conceptos son ambiguos pues comprometen
a opinar que un texto (aparentemente literario) es bueno.
La consecuencia radica
en la imposibilidad de estudiar la literatura como algo objetivo ya que siempre
dependerá de la estima individual. El objeto de estudio no se puede estudiar
como algo estable y bien definido. Asimismo, el canon literario pierde su
validez porque su concepción está relativizada a un grupo de personas que
leyeron a un autor y le concedieron un valor que no necesariamente será el
mismo para otros grupos y otras épocas. Cada sociedad lee a un Homero o a un
Shakespeare de manera distinta, es decir que la literatura siempre está en un
proceso de reescribirse.
La interpretación de
las obras literarias está en función de aquello que nos preocupa o interesa ergo es imposible hacer valoraciones
totalmente desinteresadas. Por principio cualquier caracterización (a través
del uso de adjetivos u otros recursos) evidenciará una fuerte carga subjetiva
por ejemplo, al calificar a una catedral como “magnífica” y esto se debe a que
cada uno tiene una manera diferente de ver el mundo.
Dichos valores se
relacionan directamente con la ideología,
es decir las formas y creencias, a menudo inconscientes que entran en
contacto con el sistema de poder. Eagleton afirma que si bien la literatura no
puede ser objetiva, tampoco hay una total subjetividad en los juicios de las
personas pues estos son derivados y moldeados en los grupos sociales dominantes
y la ideología que transmiten.
Fuente: Eagleton, Terry (1998). Un introducción a la teoría literaria. México: FCE.
